（工房からの近況をお届けします。）
家具の製作を一時中断して半日、工房の照明を改善しました。
ふと工房の機械スペースの天井を見ているとき、天井の９本の蛍光灯のうち、数本の個別スイッチ付蛍光灯の配置を換えると作業中の
機械のまわりだけ点灯し周辺の離れた蛍光灯は消すことができて電気代の節約になると気がつき、ついでにいくつかの蛍光灯の吊り下
げ高さを作業の邪魔にならない程度にもっと低くして明るくできるとわかったからです。
いつものことですが、工房の設備の改善になるとにわかにテンションが上がってしまう自分に、内心苦笑いしながら改善作業のあと仕
事がしやすくなりささやかな喜びが生まれます。（友人とも同じような話で盛り上がりますから、私だけの「症状」ではないと思いま
す。）
思うに、自宅で仕事する方は同じでしょうが、人生の一番ながく時間を過ごす場だから、こんなささいな改善が嬉しいのかもしれませ
ん。
以前、この「小さなベンチ 910」 を購入された女性から、自分の体型から高さを5cmほど低くしてほしいと、休日のドライブがてら
東京から工房に来てくださり、足を少し切ってみると予想に反して私にも快適に思われ、またベンチもプロポーションの変化ですこし
表情に親しみが増した気がして、ベンチの高さに関してながく自分の思い込みがあったのだ、と悟りました。
すぐに定番の寸法を修正したことは言うまでもありません。
ちょっとしたことに気づくことの簡単ではないことを思いました。
先日、友人の狂言師・岡村和彦さんが属する一門（http://www.shigenokai.com）の藤枝公演を観に行きました。
今回で三回目でしたが、ちょっと驚いたことが二つあります。
ひとつは、マイクを通さないおおきな地声と美しい所作だけで見る人を釘付けにする古典演劇の、あらためてハッとするような新鮮
さと、そのちから強さでした。
それは日々のせわしなさと IT などの技術の急発展による日常変化に追いつくことのできない疲れ気味の私のようなものに、自分は日頃
心のうるおい置き忘れているのではないか、という疑いを持たせるような感じでした。
二つ目は観客がとても楽しんでいたことです。
以前は場内に、今から古典芸能を観るのだ、どんなだろう、というかすかな緊張と身構えがあった気がしたのですが（藤枝で狂言を観
れるとは！）、今回、演目の間に観客を巻き込んだ発声などのたのしいワークショップの効果もあって、演技中に観客のゆったりした
笑いが聞こえ、終演のロビーでは人々が「楽しかったね」という空気の中で帰路についていました。
こんなふうに観る方も楽しみかたが変化しステップアップするんだ、とちいさな驚きでした。
ちかごろ出不精気味になっている私は、観に行ってよかったと思ったのです。
このソファーは新作ではなくずいぶん前に個展に出品したものです。
個展会場でとても気に入られたMさんが、じつに2３年（！）もの間愛用されて、最近相談をいただき全体をリフレッシュしました。
このデザインは、英国のウィリアム・モリスの工芸運動・アーツアンドクラフツの影響を受けてその思想を米国で展開したスティッ
クリー（Gustav Stickley 1858~1942）の家具から刺激を受けたものなのですが、私は１台だけ個展のために製作したのでした。
全体にオイルを塗り直しました。わざと硬めにしたクッションは新品に交換し、傷んでいた布地をウールの混じった新しいものに張り
替え、弛んでいたウェビングテープ（クッション下のスプリングテープ）も新しく張り直しました。
このソファーを置くためにMさんは当時ちょうど新築中のお宅の間取りまで考慮してくれたのです。それほど気に入っていただいてそ
の後だいじに長く使っていただいたのでした。
久々にソファーに触れ、座り心地の良さにクッションを作り手が驚くほど硬めにしてよかったと思いましたし、時間のなかで素材のナ
ラはなんともいえない飴色になっていていい感じだな、と思いました。
こんなに長く使っていただいていること自体が、作り手にとってギフトです。
「ソファー 196」
140w x 70d x 76h cm
ナラ、ブラックウォールナット、ウレタン、ウール混紡布地
オイルフィニッシュ
